Raccolte d'Arte

L'itinerario in breve

Anche se lontani tra loro, i Comuni di Ecomuseo esibiscono spesso inattese “somiglianze di famiglia”, storicamente radicate. Due rami diversi della nobile famiglia Castelbarco, ad esempio, tennero villeggiatura: il primo (il ramo Rezzonico) a Imbersago, dove mantengono quella proprietà; l’altro (il ramo Albani) a Vaprio d’Adda, dove la proprietà è passata ad altri pur mantenendo il nome di Villa Castelbarco.

Succede l’uguale anche per un’altra blasonata famiglia: quella dei Falcò Pio di Savoia. Anche tramite l’eredità di Beatrice Orsini di Roma ved. Valvalcel, pervengono infatti a questa famiglia sia la villa di Vaprio d’Adda con il vicino oratorio di Sant’Antonio sia la villa di Imbersago, presso il cui cimitero vennero traslate le salme degli illustri defunti dalla cripta vapriese.

L’arte avvalora queste somiglianze di famiglia tra territorio diversi, specie in due luoghi: la Quadreria del Premio Morlotti di Imbersago, presso il locale municipio, e la Quadreria Crivelli di Trezzo, presso la locale biblioteca.

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Memorie d’arte in una villa di famiglia

La Quadreria Crivelli di Trezzo è una raccolta d’arte, riordinata e resa accessibile nel 2014 per volontà dell’allora assessore arch. Italo Mazza. Testimonia il gusto del nobile collezionista ottocentesco Vitaliano Crivelli, proprietario della villa passata nel 1966 in proprietà al Comune che ci istituì la civica biblioteca. Vitaliano coltivava, oltre alle amicizie mazziniane, anche quelle braidensi, stimolato dalla vicinanza tra il palazzo di famiglia in via Pontaccio 12 a Milano e l’Accademia di Brera: sviluppò così il suo personale gusto artistico, molto più classicista che romantico, favorito dallo stretto legame amicale con il pittore Agostino Comerio, e iniziò a collezionare opere d’arte con cui arricchire la residenza trezzese: la raccolta si articola in tre sale e conserva dipinti, stampe statue e arredi. La prima sala, dedicata al Seicento, ospita però anche una tavola tardo quattrocentesca, il pezzo forte della collezione: la pregiata Madonna con bambino di scuola leonardesca attribuita a Bernardino de’ Conti (1470-1523). La seconda stanza è un tuffo tra Sette e Ottocento – manierista da un lato, neoclassico dall’altro –, mentre l’ultima conduce idealmente nello studiolo di Vitaliano: trovano qui posto le stampe tanto di moda all’epoca, che riproducono, tra gli altri, dipinti di Rubens e gli ambienti del Museo Pio Clementino di Roma, e che in passato decoravano le pareti delle stanze private della villa. E non è finita qui: alzati gli occhi dai libri, anche le altre stanze della biblioteca sono tutte da ammirare tra stucchi, soffitti affrescati, enormi specchi e il grandioso Incontro di Edipo cieco con le figlie di Giuseppe Bossi (1777-1815), mirabile resa a pennello delle lezioni di Giuseppe Parini sulla tragedia sofoclea.

Sguardi contemporanei sull’Adda

La Quadreria del Premio Morlotti è la raccolta delle opere donate dal vincitori del Premio di pittura intitolato dal Comune di Imbersago ad Ennio Morlotti (1910-1992), cittadino d’adozione e artista ispirato dalla poetica dell’Adda. Il concorso nacque nel 1996, come premio e laboratorio di ricerca artistica: la Quadreria ne espone a titolo permanente gli esiti più alti. Tra gli artisti premiati figurano nomi oggi affermati come Luca Pignatelli, Alessandro Papetti, Giovanni Frangi, Velasco Vitali, Marco Petrus, insieme a promettenti talenti come Patrizia Novello, Nicola Samorì, Zhang Qiao, Debora Fella. La collezione è arricchita anche dalle opere di autori storici insigniti del premio alla carriera, tra cui Giancarlo Vitali, Giancarlo Cazzaniga, Mino Ceretti, Giansisto Gasparini e Gianfranco Bonetti. L’esposizione, sita all’interno del municipio di Imbersago, si offre così come un osservatorio intergenerazionale sull’arte pittorica contemporanea.

Queste due collezioni, pur avendo origini differenti, intrattengono un dialogo silenzioso, mosse dalla comune vocazione per la bellezza, la ricerca e la memoria: un percorso, quello che si attraversa visitando entrambe, che non si esaurisce nella semplice visione delle opere, ma che invita il visitatore a fermarsi, a osservare con attenzione e a lasciarsi catturare dalla ricchezza del paesaggio artistico che dimora lungo le rive dell'Adda.